张萱，京兆（今陕西西安）人，生卒年不详。艺术活动主要集中在唐开元、天宝年间（713－755），张萱供奉于内廷，在集贤院中任画直，司宫廷画家之职。以善绘贵族仕女、宫苑鞍马著称，在画史上通常与另一稍后于他的仕女画家周昉相并提。唐宋画史著录上记载张萱的作品计有数十幅，不少还一再被许多画家摹写，但出于张萱本人手笔的原作，今已无一遗存。历史上留下两件重要的摹本，即传说是宋徽宗临摹的《虢国夫人游春图》卷和《捣练图》卷。张萱的仕女形象与周昉作品中的形象具有共同性：女性一般都丰肥艳妆，用笔工细，设色匀净，极类出土的唐俑泥塑和宗教画上的菩萨像。张萱的仕女画在其以后的人物画史中影响深远。

　　张萱的绘画题材是以宫廷里的人物活动展开的，这是由张萱的生活范围和皇室命意所决定的。他的人物画虽限于宫内，但展现了较为庞大的场景，这促使他掌握多种画科的造型手法和表现技巧。

　　张萱以其精湛的画艺从根本上确立了仕女画在人物画中的重要地位。仕女画多是描绘贵族妇女、宫妃或者其他妇女的生活情趣及其肖像，以表现其女性美。张萱的仕女画，意味着唐代民间的仕女画风正式渗入到宫廷卷轴画。
代表作品
【虢国夫人游春图】辽宁省博物馆藏
　　该卷无作者和摹者的款、印，仅有金章宗完颜璟仿北宋徽宗赵佶的瘦金书题签：“天水摹张萱虢国夫人游春图”。“天水”是赵氏家族的郡望，此处系指赵佶。经古画鉴定家徐邦达考鉴，摹者应是北宋翰林画院的高手，而不是宋徽宗。
　　作者画的是虢国夫人在众女仆的导引和护卫下乘骑踏青游春的浩荡气派。虢国夫人是唐玄宗李隆基的宠妃杨玉环的三姊，图中的哪一位是她，众说不一。笔者以为，右起第五人应是虢国夫人，前三骑是导骑，后四骑呈半圆形围绕在虢国夫人的身边，其中有一妇人怀抱一幼女，可能是虢国夫人的孩子，护骑的目光环视着虢国夫人。全图不画任何背景，从画中人物陶醉于景的精神状态，可使观者意会到这队骑从正沐浴在郊野明媚的春光中。画中的衣冠服饰与史载相符。《旧唐书·舆服志》曰：“开元初，从驾宫人骑马者，皆着胡帽，靓装露面，无复障蔽。士庶之家，又相仿效，帷帽之制，绝不行用，俄又露髻驰骋，或有着丈夫衣服靴衫，而尊卑内外，斯一贯矣。”画中的妇女除男装外，有的将头发束一长把斜落在脸侧，时称“堕马髻”。这本是汉朝的发饰，唐天宝年间（742——756）复现。正如唐代诗人白居易《上阳白发人》所吟的那样：“小头鞋履窄衣裳，青黛点眉眉细长。外人不见见应笑，天宝末年时世妆。”画中的侍从梳低髻，这是女仆特用的发饰，有别于主人。
　　另一唐代诗人张祜赋诗描述了虢国夫人的气质和容妆，正与这件古画大体一致：“虢国夫人承主恩，平明骑马人宫门。却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊。”画中的虢国夫人作淡装，随从着男妆，所作人马，显露出浓厚的贵族气息和骄纵之态，铺排出雍容华贵的气势。白居易的《轻肥》一诗通过写马折射出盛唐豪门骄奢淫逸的生活：“意气骄满路，鞍马光照尘。……夸赴军中宴，走马去如云。”本幅所绘仅仅是缩影之一。
　　《虢国夫人游春图》的构图富有节奏感，充满变化，前松后紧，疏密相间。线条工稳流畅，设色富丽匀净，人物造型车腴肥硕，马匹的形象和画风参酌了当时韩幹的肥马样式，正是反映了盛唐“马尚轻肥”的审美观。图中的马鬃被修剪成三组，时称“三花马”，系唐代特有的马装，与陕西礼泉唐太宗昭陵六骏石雕的造型十分接近。可见，摹者非常忠实于张萱的原迹，较完整地保留了前人的艺术风貌和盛唐的时代风格，在艺术上与张萱的另一件摹本《捣练图》卷的绘画特色相统一。